На конкурс принимались иллюстрации к музыкальным произведениям Н. А. Римского-Корсакова.
Мы отправили на конкурс 5 работ. Они были основаны на опере-былине «Садко» и сюите «Шахеразада». Участники конкурса: Елизарьев Дмитрий (5 класс), Мухутова Полина (11 класс), Нечунаева Владислава (5 класс), Прокопова Дарья (5 класс), Якубанец Милана 5 класс().
.jpeg)
Мы отправили на конкурс 5 работ. Они были основаны на опере-былине «Садко» и сюите «Шахеразада». Участники конкурса: Елизарьев Дмитрий (5 класс), Мухутова Полина (11 класс), Нечунаева Владислава (5 класс), Прокопова Дарья (5 класс), Якубанец Милана 5 класс().
Шахеразада. Автор - Нечунаева Владислава, 5 класс
(музыкальная основа - сюита «Шахеразада»)
Корабль Синдбада-морехода. Автор - Елизарьев Дмитрий, 5 класс
(музыкальная основа - сюита «Шахеразада»)
Праздник в Багдаде. Автор - Якубанец Милана, 5 класс
(музыкальная основа - сюита «Шахеразада») Н. А. Римский-Корсаков, Шехеразада, дирижер Валерий Гергиев
Об этом произведении рассказывает Светлана Давыдова
Симфоническая сюита "Шехерезада", одна из выдающихся страниц русской музыки о Востоке, была написана композитором Н. А. Римским-Корсаковым в 1888 году.
Основой для создания произведения послужил выдающийся памятник арабской словесной культуры - знаменитый свод сказок и новелл под общим названием "Тысяча и одна ночь".
Речь идет о деспотичном султане Шахриаре, который, уязвленный изменой жены, вступил на путь мщения, убивая женщин после первой брачной ночи. Положила конец этой тирании мудрая дочь визиря Шехерезада (Шахразада) с помощью искусства рассказывания занимательных сказок, с наступлением рассвета обрывая нить повествования на самом интересном месте. Одержимый любопытством Шахриар откладывал казнь в течение 1000 ночей, а в 1001 ночь он помиловал Шехерезеду, сделав ее своей женой - султаншей.
В первом издании сюиты каждая часть имела программный заголовок:
1. Море и Синдбадов корабль
2. Фантастический рассказ Календера - царевича
3. Царевич и Царевна
4.Багдадский праздник и корабль, разбивающийся о скалу с медным всадником.
В представленном варианте исполнения "Шехерезады" на фестивале в Зальцбурге под управлением дирижера Валерия Гергиева эти программные заголовки присутствуют на немецком языке. Обратимся к восприятию и краткому анализу музыки четырехчастной сюиты.
Первая часть - Море и Синдбадов корабль - написана в сонатной форме без разработки, со вступлением и кодой.
В медленном вступлении звучат две основные контрастные темы - Шахриара и Шехерезады.
Тема грозного владыки создается в суровом звучании унисона струнных и медных инструментов. Контуры темы четко очерчены, рельефны и выразительны.
Тема Шехерезады звучит в исполнении солирующей скрипки, поддерживаемой переливами арфы. Ее тема носит ярко выраженный восточный, орнаментальный характер, вызывая ассоциации с кружевом арабской вязи.
Главная партия Первой части - это картина величественного и плавного моря.
Тема моря очень красива и певуча в насыщенном звучании струнных инструментов в сочетании с волнообразной фигурацией виолончелей. Море несет свои волны, все усиливается их неукротимый бег, но вершины вздыбленных волн "срезаются" энергичными скачками - аккордовыми всплесками духовых и струнных инструментов, не давая захлестнуть корабль, увлечь его в морскую бездну.
Побочная партия Первой части воссоздает картины то успокаивающего моря, то вновь нарастающего волнения морской стихии. Лишь кода приносит успокоение - плавно скользит красавец - корабль по ласковой глади моря.
Вторая часть сюиты - Рассказ Календера-царевича - написана в сложной трехчастной форме.
В начале Второй части снова звучит у скрипки тема главной рассказчицы Шехерезады, затем следует в исполнении фагота тема Календера - царевича. Так Шехерезада передает нить повествования новому рассказчику.
Крайние разделы - портретная характеристика Календера, данная в теме и вариациях восточного характера.
Середина Второй части резко контрастирует с ее крайними разделами. Это картины ожесточенных схваток, сражений с врагами.
Фантастическое скерцо сменяется воинственным маршем - звучат переклички тромбонов и труб, призывные военные фанфары, нарастает движение, слышен ритм скачки.
Третья часть сюиты "Шехерезада" - Царевич и Царевна - самая лирическая из всех ее частей.
Тема Царевича дышит восточной негой, любовным томлением, отличается певучестью, теплотой и страстностью звучания.
Тема Царевны носит танцевальный характер, характеризуется подвижностью, грациозностью и ритмическим разнообразием.
Четвертая, завершающая часть сюиты - Праздник в Багдаде и гибель корабля Синдбада - написана в форме рондо - сонаты, содержит вступление, коду и эпилог.
Развернутое вступление построено на темах Шахриара и Шехерезады.
Главная тема финала связана с праздником в Багдаде - звучит стремительная пляска, близкая по характеру к грузинской лезгинке. Эта трижды повторяемая тема праздника чередуется с темами из уже прозвучавших частей сюиты.
Кода финала с резким изменением музыки - грандиозное нарастание звучности в оркестре рисует картину разбушевавшегося моря и гибель корабля Синдбада.
Эпилог сюиты заставляет вспомнить ее начало. Но как изменилась по своему характеру тема Шахриара - теперь она звучит у виолончелей и контрабасов мягко, спокойно, умиротворенно. В нежном и светлом звучании у скрипки последний раз проходит тема Шехерезады, которая и завершает прекрасную музыку восточной сюиты Н. А. Римского-Корсакова.
Исполнение сюиты "Шехерезада" на фестивале в Зальцбурге в 2005 году восхищает и потрясает высочайшим профессионализмом музыкантов оркестра и дирижера Валерия Гергиева, яркой эмоциональностью и целостностью
исполнения. Браво!!!
Ссылка на источник: / @СветланаДавыдова-з5з
Шествие чуд морских. Автор - Прокопова Дарья, 5 класс
(музыкальная основа - опера-былина «Садко»)
.jpeg)
Пляска золотых рыбок. автор - Мухутова Полина, 11 класс
(музыкальная основа - опера-былина «Садко»)
Содержание оперы-былины «Садко» заимствовано главным образом из различных вариантов былины «Садко богатый гость» в соединении со сказкою о Морском царе и Василисе Премудрой. Время действия перенесено в опере в полусказочную-полуисторическую эпоху только что водворившегося в Новгороде христианства, когда старые языческие верования были еще в полной силе. Подробности фантастической части оперы заимствованы, главным образом, из сочинений Афанасьева («Поэтические воззрения славян на природу»). Таково, например, представление рек как дочерей Морского царя (речные нимфы). К ним относится и представление о Волхове — царевне прекрасной, дочери Морского царя (Моря-Окиана), обратившейся в реку Волхову. Многие речи, а также описания декораций и сценических подробностей заимствованы целиком из различных былин, песен, заговоров, причитаний и т. п.
Вступление к опере "Садко"
Садко в подводном царстве. Морской царь.
Шествие чуд морских
Пляска рыбок
Комментариев нет:
Отправить комментарий